△作家罗伟章 图/央视新闻股票优配
当一个写作者将目光从乡土悲欢转向城市冷暖，他的笔尖触碰到的，其实从来都是同一种东西。
作家罗伟章就是这样。他的代表作《饥饿百年》《大河之舞》《尘世三部曲》都是乡土题材的长篇。但发表于《芙蓉》杂志上的中篇小说《屋檐》，视角却投向了城市、投向了现代人群的合租生活。
7月15日，第九届鲁迅文学奖公布获奖名单公布，《屋檐》榜上有名！
但罗伟章不认为这是一次“转型”。
“题材不重要，真的，题材只是题材。”电话那头，他的声音平静而松弛，“不管写乡土也好，写城市也好，目的都是表达人——人性、人生、人的命运。”
屋檐之下，烟火气正在消失
小说《屋檐》采用第一人称双线叙事：一位退休老教师以老宅房东身份，给当下合租的几位年轻人讲述自己青年时代集体合宿的往事，两代人之间没有激烈的冲突，只有沉默的对望。
△罗伟章获奖作品《屋檐》，《芙蓉》首发
为何选择以“屋檐”为核心意象？在罗伟章看来，屋檐有双向意味——它既是遮风避雨的港湾，也可能成为封闭自我的边界。
“我们怎么样能够进到屋檐底下之后，还有一种能力，把窗子打开，把门打开，让阳光照进来，能够看出去，看得更远。”这是他希望通过这部小说来探讨的一个当代话题。
为了在小说的文本中形成面对面的对话感，他特意以两代城市人——退休教师与年轻租客的交流来展开叙事，让读者感觉所有的话都是说给自己听的。“就好像有一个倾听者，有一个倾诉者，读者会感觉，我就是里边的一个人物。”
在小说里，年轻租客们共处同一屋檐下，却各自封闭。这种城市生活中随处可见的人际疏离，在罗伟章看来其核心问题在于“没有身边的温度”。
“现在年轻人有那么多渠道可以与外界对话，反而轻视了身边，把边界构筑得过于清晰。”他说，“边界感的清晰，这当然也是一种社会进步，但是过于清晰之后，那些人与人相处的酸甜苦辣，就都消失了……”
罗伟章希望通过文字，给予这种疏离感一些慰藉与缓冲，并重新唤起那些“可以感触的体温”，比如，同一个屋檐下的那些油盐柴米、那种过日子的烟火气……
没有编辑的“纠缠”，这篇小说出不来
《屋檐》发表于《芙蓉》杂志2025年第6期。罗伟章透露，当初促成这部小说的，其实是一个意外的契机。彼时罗伟章正在忙于长篇创作，无暇顾及其他。而《芙蓉》编辑杨晓澜则不断催稿，“你一定要给我一个小说，一定要给我一个小说……”
在双方“纠缠”了一番后，恰好手头长篇写到一处卡壳，罗伟章耐不住杨晓澜的“软磨硬泡”，便放下了手头工作，转而完成了这部后来获得鲁奖的作品。
“如果不是他，我就不会写这个小说。”在接受采访时，罗伟章特意托记者转达对《芙蓉》杂志以及杨晓澜编辑的谢意。
而谈及获奖，他的语气倒是淡了起来：“其实就高兴那么一下，也就过了。得奖是一种幸运。不管是作家本人还是作品，都要珍惜这种幸运，争取把以后的作品写得更丰厚，去把握时代情绪。”
如何去把握时代情绪？罗伟章的方法很朴素——去理解每一代人各自的课题与困境。他的文字向来克制而温和，从不刻意渲染悲情与苦难，“每一代人都有自己的课题、困境、渴望和梦想。每一代人也有自己的英雄，他们都会在力所能及的环境当中，做出让自己生长、也让别人生长的事情。”
当他以这种客观的眼光看待世界，笔下便不会去刻意渲染什么，也不会受限于城市或乡村的题材之分。所以，当被问及未来的创作方向时，罗伟章依然回到那句话——“题材不重要！”
他刚刚完成一部长篇，至于接下来要写什么，“还没想过，要真正作品出来之后才能说话。”
他说：“获奖不是常态，只是简单停留，写作才是常态……”
潇湘晨报·晨视频记者 黄上润
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